Før et stort Hollywood-drama som Amerikansk snikskytter kan samle filmkritikerne og sjarmere medlemmene av akademiet, krysser det vanligvis pulten til Nick Temple. De små lagene kl Wild Card , hans Culver City, California-baserte selskap, trenger vanligvis omtrent en uke når de har sett en film - eller nok av den til å sette sammen buen og plottet. Deres jobb: Kok ned de to timene med opptak til en intens, to-minutters trailer som vil bli et viktig stykke - kanskje de avgjørende del - av et studios overordnede markedsføringsstrategi for film.
Når en trailer virkelig synger, kan innvirkningen være stor. Fra midten av februar Amerikansk snikskytter har tjent mer enn $ 307 millioner i amerikanske billettkontorer. Det er også blitt nest mest inntektsbringende R-karakter av all tid. Mye går tydeligvis i markedsføring av en film, men Wild Card får æren for å produsere denne hjemsøkende og hjertestoppende traileren:
paul wahlberg nettoformue 2015
Temple's Wild Card, en uavhengig butikk som spesialiserer seg på filmannonsering, står også bak trailerne for Ubrutt , 2. Mosebok: Guder og konger , Maleficent , Apningenes planet , Lincoln , The Great Gatsby , og mange andre. Ikke dårlig for en fyr som ikke har noen formell videoredigeringstrening.
En utdannet ved Vermonts Middlebury College, Temple, ankom Hollywood i 2001 slik de fleste transplantasjoner gjør: med et hjerte på å finne en vei inn i filmbransjen og raskt bli forelsket i den solblekte staten. Etter å ha jobbet noen studiojobber på lavt nivå, graviterte han mot filmredigering. Nærmere bestemt den tilsynelatende mystiske kunsten til trailerkutting.
'Jeg ble forelsket i ideen om å ta materiale og prøve å skape et budskap med det,' sier han. Noen vedvarende gnagende av kolleger som krummet seg i redigeringsbuktene hjalp ham med å lære det grunnleggende. Hans første store pause kom da han jobbet i Trailer Park Inc. og kuttet Super Bowl-stedet for Steven Spielbergs film fra 2005, Verdens krig . Spielberg elsket det, sier Temple, og en ting førte til en annen: 'Du starter ett forhold, og de bygger bare slags.'
Temple tok et lite skritt mot å begi seg ut alene i 2007 ved å inngå samarbeid med Hollywood-markedsføringsselskapet Cimarron Group. Firmaet, som siden har stengt, ga ham kontorlokaler og backoffice-støtte mens teamet på fire redaktører kuttet trailere for en håndfull klienter. Men tre år etter bestemte han seg for at han trengte sin egen butikk. Han begynte å nærme seg investorer, og søket hans førte ham til banken etter gode gammeldagse lån. 'Det tillot meg å bygge selskapet omtenksomt,' sier Temple. 'Jeg ville bare sørge for at visjonen ikke var basert på å betale partnere tilbake og økonomiske tidsfrister.'
Det var en smart innsats. Wild Card har vokst helt siden oppstarten og er fortsatt en av de få indie-redakteideide filmannonseringsbutikkene i L.A. Selskapet har nesten 50 ansatte, og kutter trailere for mer enn 30 filmer om året.
jason whitlock høyde og vekt
Temple reflekterer over suksessen til Wild Card og hans vei som gründer, og sier at det er viktig å kontinuerlig prøve nye ting. For eksempel har han spesialisert seg på dramaer, action-flicks og sommerfilm, men en gang prøvde han å kutte en trailer for en romantisk komedie. Det var en katastrofe. 'Sett meg på igjen Dø hardt ! ' husker han å tenke. 'Du trenger ikke et nytt sett med hendene Hvordan miste en fyr på 10 dager . ' Et mislykket eksperiment, sikkert, men det hjalp ham med å finne fokus.
Det er lett for uinnvidde å tenke på disse trailerne som ganske enkelt veldig korte filmsammendrag. Men snakk med Temple om redigeringsprosessen hans, og du lærer fort at det er en komplisert kunst å lage en spillefilm-tonehøyde på 120 sekunder. 'De beste trailerne skaper en umiddelbar innvirkning som reiser spørsmål og interesserer publikum, men gir ikke så mye at de føler at de kan koble sammen alle punktene,' sier han. Det krever skarpe fortellerevner og en god sans for hva som får publikum til å fange oppmerksomhet. Sjekk ut hvordan Temple gjør det.
Tenk som publikum.
'Først høres det ut som en overbærenhet, men vi bygde dette virkelig vakre teatret' på Wild Card-kontorene, sier han. Før redaksjonen kan tenke som redaktører, må de først se filmen slik et publikum ville gjort. Så dette er hvor de går for å flykte fra skrivebordene sine og oppleve filmen som tilskuere. Det lar dem også høre hvordan hverandre reagerer på øyeblikk i filmen, noe som kan hjelpe dem med å isolere nøkkelklipp senere.
Sette tonen.
Vanligvis når Temple og teamet hans mottar en film eller 'dagblader' fra opptaket, kommer opptakene uten ledsagelse av musikk. Så det første trinnet er å søke etter riktig lydspor for å sette opp mot historien og fremkalle passende stemning. (Legg merke til hvordan både musikk og stillhet brukes i Amerikansk snikskytter trailer for å skape spenning.) Dette er også når Wild Card-teamet er forsiktig med å bruke konvensjoner som gir inntrykk av publikum blir markedsført til. For eksempel er stemmeoverganger en stor del av fortiden. Filmgjengere i dag er 'mer kloge og kjenner konvensjoner', sier han, og det betyr 'du kan være mer tilbakeholden.'
hvor gammel er lee westwood
Lineær er ikke alltid bedre.
'Du må få folk til å slutte å spise Twizzlers. Du har omtrent 30 til 40 sekunder til å hekte dem, sier Temple. Ikke anta at du må bruke den tiden til å begynne i begynnelsen av historien, slik at lytterne vet hvor du skal. Temple ser i stedet etter uventede øyeblikk. 'La dem lande og puste,' sier han. Du kan la publikum fylle ut noen blanke, men vær sikker på at budskapet og intensjonene dine er klare.
Det mest fordømmende førsteinntrykket er middelmådighet.
Å være vanlig er muligens den enkleste måten å senke en trailer på, sier Temple. 'Du må si hei, se her, veldig høyt og dristig.' Det gjelder hvor mye du frigjør til publikum på forhånd også. Derfor: Vær dristig, men vær dristig klokt. Å skyve for mange klipp ut til et publikum før en film lanseres, vil koste deg i tapt fart og forventning.
Temple legger også til en annen dimensjon i virksomheten. Faktisk har han gått sammen med regissør Ridley Scott og hans produksjonsselskap RSA Films for å starte en satsing kalt 03:00 for å eksperimentere med sosiale markedsføringskampanjer og merkeutvidelser for filmer. Tempelets kone og forretningspartner, Allison (hun tidligere hadde tilsyn med Foxs divisjon for kreativt innhold), vil administrere den daglige driften.
I mellomtiden vil han holde Wild Card i en størrelse som ikke kompromitterer kvaliteten på arbeidet. I tillegg vil han ha egne hender i noe av redigeringen, noe han ikke kunne gjort hvis han drev en butikk på 300 personer. 'Å administrere kreative mennesker er nesten umulig,' sier han. 'Det som gjør dem flotte, er at de er delgale,' sier fyren som eier virksomheten, leder et team, gjør sin egen redigering og lanserer en ny satsing.
Tempelpauser. 'Jeg skjønner det,' legger han til. 'Jeg er også en.'
