Jeg elsker å snakke med folk jeg kaller 'uventede' gründere. Musikere, idrettsutøvere, skuespillere ... de starter ikke selskaper, men likevel: De driver med seg selv. De er deres produkt eller tjeneste.
Det gjør dem til entreprenører - og det betyr at du har mye mer til felles med noen som James Purefoy enn du kanskje tror.
James er stjernen til Hap og Leonard : Mye Mojo, den utmerkede serien som for øyeblikket sendes onsdager klokka 10 EST den Sundance . (Sesong 1 er tilgjengelig på Netflix , så skynd deg og ta igjen.)
Hap og Leonard er ulikt noe annet på TV - og hvis det ikke er nok, Michael K. Williams medstjerner. (Jepp: Omar . Og Kalkaktig .)
I en bransje hvor lang levetid ofte måles i måneder, har James klart å lage en nesten 30-årig karriere som skuespiller. Og ikke forresten: James motbeviser ordtaket om at du ikke skal møte menneskene du beundrer, fordi de aldri måler opp til fantasien din.
Jeg har lenge vært en fan av skuespilleren James, men jeg er en enda større fan av James personen. Han er gjennomtenkt, morsom, smart ... han er en god fyr, i den beste forstand av begrepet.
dan harmon kjæresten cody heller
Så hvis du er en fan, lover jeg: Du blir ikke skuffet.
Suksess er nesten alltid basert på et ganske betydelig 'Hvorfor?' Så for deg, hvorfor opptre?
Til å begynne med, når du er ung og stum, har det å gjøre med å ville vise seg frem. Det er kult. Du tror det vil være en fin måte å trekke jentene på. (Ler.)
Som Keith Richards sa at han plukket opp en gitar fordi han trodde det ville hjelpe ham å få jenter.
Nøyaktig.
Når du modnes, og får en skikkelse av visdom og en følelse av hva livet handler om ... dette er på ingen måte sant for alle, men mange skuespillere liker å unnslippe seg selv. Å bo på en annen persons persona er ofte en god måte å unnslippe deg selv på.
Kanskje er det til og med litt selvforakt der, for i et uendelig lite øyeblikk kommer du vekk fra deg, og du er i stand til å empati med noen andre. Og hvis du gjør det riktig, setter du den 'noen andre' i søkelyset.
Å handle er en måte å unnslippe den du er i en kort periode. Det skjer ikke hele tiden, men innimellom er følelsen av å være 'annen' veldig dyp. Du får dette øyeblikket der du ikke lenger er deg selv. Du mister bevisstheten om mannskapet eller publikum ... det er et spennende øyeblikk. Og til og med ganske åndelig.
Det høres litt ut som en idrettsutøver i sonen.
Jeg vil tro det. Men her er tingen: Den smyger deg. Det skjer bare når du ikke leter etter det.
Det er som å surfe eller gå på ski. Hvis du tenker på det for mye, faller du av, men når du virkelig er i det ... er det ikke noe bedre enn å gjøre det.
Selvfølgelig når du innser at du er i øyeblikket, så er øyeblikket over. (Ler.)
Jeg har aldri snakket med en skuespiller som ikke har gått gjennom magre tider. Hvordan hang du der når jobbene var få og langt mellom?
Jeg tok alltid et pragmatisk syn. Jeg ble ikke akseptert første gang jeg prøvde å komme inn på dramaskolen. Jeg sa, 'Jeg vil gi dette et skudd til ... og hvis det ikke fungerer, vil jeg ikke slå hodet mitt mot denne smertefulle murveggen.'
Da jeg kom inn på dramaskolen, sa jeg: 'Hvis jeg ikke får jobb innen ett år etter at jeg har gått, vil jeg gjøre noe annet.'
Det var to perioder med arbeidsledighet som begge var nysgjerrige perioder, for rett før de skjedde trodde jeg at verden var østersen min. Den ene var etter at jeg jobbet med Royal Shakespeare Company . Jeg var ferdig og trodde at hver dør ville åpne seg for meg ... og jeg brukte ti måneder arbeidsledig.
Det samme skjedde etter Roma . Uansett grunn, gikk jeg bare ikke opp for ting.
hvor høy er Billy Dean
Du må bare holde deg der inne, fortsette å komme deg ut, fortsette å møte andre skuespillere, fortsette å møte mennesker ... det aller verste du kan gjøre er å holde deg hjemme og gjemme deg bort fordi det er en selvdestruktiv spiral du kanskje aldri drar ut av. Jeg sørget alltid for at jeg kom meg ut, selv når tider var tøffe. Jeg gikk ut, kjøpte en billig billett til et teaterstykke ... kom meg ut, snakk med folk, fortsett fremover.
Med tanke på de magre periodene, når følte du at du 'tilhørte' virksomheten?
Jeg har aldri følt at jeg hører hjemme. Aldri. Jeg føler meg fortsatt ikke slik. ikke føler det.
Jeg synes det er bra. Når du ikke tar det du har for gitt, prøver du hele tiden å bevise deg selv på nytt deg selv heller enn til andre mennesker. Du jobber kontinuerlig med å bevise din egen gyldighet på nytt: 'Kan jeg gjøre denne jobben, kan jeg spille denne karakteren ...?'
Som med Hap & Leonard. Jeg tenkte: Hvordan kan jeg forvente å spille en arbeidskraft landbruksarbeider fra Øst-Texas? Derfor må du gjøre det. Frykt for å mislykkes får deg til å gå opp til markeringen og virkelig ønsker å prøve noe.
'Tilhørighet' er ikke bra for deg. Du begynner å forvente at alt bare kommer din vei, og det vil aldri.
Hvor kommer selvtilliten fra å gjøre det du gjør?
Merkelig nok har jeg alltid vært trygg. Det er annerledes enn å høre til.
Jeg takker kvinnene i livet mitt tillit. Moren min tok meg opp. Jeg har en veldig sterk mor, to sterke eldre søstre, en sterk stesøster ... kvinnene i livet mitt ga meg selvtilliten til å være den jeg er.
Jeg var aldri en del av klubben. Jeg var ikke en skurk. Jeg fant trøst på jenteskolen oppe på veien. Jeg følte meg mer akseptert der, og mer meg selv. Jeg klarte å være mer selv foran kvinner enn foran menn.
Når du går gjennom tenårene, sparker den selvtilliten deg ut resten av livet ditt, enten det er på en god måte eller en negativ måte hvis du mangler tillit gjennom disse årene. Så jeg er alltid takknemlig for kvinnene i livet mitt.
Å planlegge fremover i yrket ditt er tøft. Hvordan setter du mål?
Å planlegge fremover i mitt yrke er umulig. Men hvordan tar jeg avgjørelser om jobbene jeg vil gjøre?
Jeg tror du må være nysgjerrig. Du må ha en følelse av åpenhet. Du må ønske å kaste lys over en person.
Det stemmer for Hap. Jeg vokste opp i Somerset, England. Hvis du kjører gjennom landsbygda, er det en veldig vakker del av England, men hvis du bor der, ser du dens industrielle og landbruksmessige natur. Det er mye som øst-Texas, hvor showet er satt. Før bodde jeg bak et slakteri, og det jeg husker mest med oppveksten i landet, er lyden av storfe som senker seg om natten mens de ventet på å bli offed. Mange av vennene mine jobbet tidligere på industrielle kyllingfarmer; dette var ikke frittgående kyllinger iført silketøfler. (Ler.) Mye av det jeg vokste opp med er baksiden, den skjulte verdenen.
Hap ble skrevet på en måte at det var så mye mer til ham enn bare en landgutt. Jeg hadde veldig lyst til å spille denne mannen, for jeg følte at jeg kjente ham.
Det er det du gjør. Du finner deler du virkelig vil spille, og du prøver å få det til. Noen ganger mislykkes du, noen ganger lykkes du.
Jeg må søke på nytt stillingen min 3 eller 4 ganger i året. Det er ingen sikkerhet i det i det hele tatt. Du flyr til setet til buksene dine hele tiden. Selv da jeg gjorde det Følgende Jeg visste at det kom inn en viss sum penger ... men bare i et år, for vi visste aldri om forestillingen ville bli fornyet.
Selv etter å ha gjort dette i neste år, vil det være 30 år ... du vet liksom at du kommer til å være i orden, men så igjen, du vet aldri. Det ville være en overraskelse hvis alt tørket ut og stoppet i morgen ... men det skjer.
Siden du egentlig ikke kan planlegge ... hvordan setter du mål? Og hvordan definerer du suksess?
Alt kommer ned til kriteriene for suksess. Mine kommer fra alder og har barn. Når du er ung, er neuroser og paranoia pakket inn i deg selv. (Ler.) Når det kommer et annet liv som er helt avhengig av deg, alt som faller fra deg selv og du legger det på dem - som er helt riktig og sunt.
Det betyr at du bryr deg om noen andre. For meg er suksess å kunne ta vare på menneskene jeg elsker - ikke bare økonomisk, men på alle måter.
Det er den perfekte innledningen til balanse mellom arbeid og privatliv, noe alle sliter med. Hvordan balanserer du din?
Det er vanskelig for alle, spesielt når du har familie.
En av de vanskelige tingene for meg er at mye av arbeidet mitt er i USA og for øyeblikket i Canada, men hjemmet mitt er i Storbritannia. En av tingene jeg må bestemme er om arbeidet mitt rettferdiggjør å være borte fra dem i perioder.
Hvordan jeg definerer suksess, og blander det med balanse mellom arbeid og privatliv, er helt avgjørende. Hvis vi går tilbake til å bestemme hva suksess betyr, tror noen at svaret er åpenbart: Prangende biler, store hjem, en offentlig profil ... men det er ikke slik jeg definerer suksess. Disse tingene er fine, men de er ikke viktige.
Det som betyr noe for meg er å sørge for at jeg elsker kona mi til dagen jeg dør, og sørge for at jeg støtter henne, sørger for at jeg verner om og pleier barna mine ... og deretter får sjansen til å spille komplekse karakterer publikum kan empati med og forstå.
hva er eric braedens nettoformue
Det er de tingene som utgjør kriteriene mine for suksess, spesielt de to første. Når du definerer suksess på den måten, blir det lettere å finne ut balansen mellom arbeid og privatliv.
Jeg må tilbake til den tørre tiden din etter Roma. Du må søke på jobben din tre eller fire ganger i året, og jeg ville ha antatt at prestasjonen din som Marc Antony var som det perfekte skuespill CV.
Fortell agenten min det. (Ler.)
Antony var en veldig rik karakter, men her er tingen om tegn. Jeg ser ut av vinduet mitt på gaten nedenfor, og hver eneste person som går forbi har en fascinerende historie. Enten det er Antony, eller Joe Carroll, eller Hap ... de har alle interessante historier.
Selvfølgelig var Marc Antony noe oppblåst. Tross alt skrev Shakespeare om konger og dronninger fordi deres handlinger har en etterklangseffekt i hele samfunnet.
Men det er også sant for Hap. Han bor i en liten verden, men handlingene han tar er enormt viktige for menneskene i den verdenen.
Det er sant. I likhet med Antony krøller ting Hap ut og påvirker verden han er en del av. Derfor er jeg bare så opptatt av å spille ham. Haps krusninger har kanskje ikke en effekt som viktige mennesker i historien, men de har en effekt på menneskene han er nær. Han er en stor fisk i den lille dammen i sin verden, og alt han gjør har en effekt.
Vi er alle sånn. Vi er alle store fisk i dammer, og det er derfor alles historie er interessant.
Jeg ba folk på LinkedIn sende spørsmål til deg. Her er en, omskrevet: Skuespillere blir ofte spurt om hva de bringer fra det virkelige liv til rollene de spiller. Vend det rundt. Hvordan har dine skuespillopplevelser påvirket deg i det virkelige liv?
Det er et flott spørsmål.
En av tingene du lærer av å være skuespiller er en høyt utviklet følelse av empati. Du må være andre mennesker hele tiden, du må sette deg selv i den posisjonen ... og det er definisjonen på empati.
Som skuespiller ser du hvordan andre mennesker reagerer og oppfører seg, og du utvikler en hyperfølelse av empati for hva andre mennesker gjennomgår. Du opplever det hele tiden, på skjermen eller på scenen ... og jeg er veldig takknemlig for det. Empati er virkelig det hele og slutten av å være en person.
Og hvis jeg kan utvide dette, er en av grunnene til at vi gjør denne jobben - eller i det minste hvorfor jeg gjør denne jobben - at den får oss til å føle oss mindre alene. Derfor går vi på teater. Derfor ser vi filmer. Noe av det har å gjøre med brille, men også fordi det kan få deg til å tenke, 'Åh, jeg følte dette. Jeg trodde jeg var den eneste. Men nå ser jeg på en annen person som føler det slik ... '
Enten du er skuespiller eller blant publikum, kan gode historier hjelpe deg å innse at du ikke er alene slik du føler deg. Det forbinder oss og får oss til å føle oss som en del av noe større enn oss selv.
Jeg tror det er slik alle vil ha det.
