Et hektisk designteam krypterer for å montere den nyeste sortimentet av kvinneklær, en arbeider skalv mens hun prøver og ikke klarer å få syddene. Klassisk musikk driver fra designerstudioet, og skaper en følelse av avstand mellom Yves Saint Laurent og hans produkt.
er daniel tosh gift med en ballerina
Som fjerner hint om mørket som ligger til grunn for historien om Saint Laurent , en film med premiere tirsdag kl New York Film Festival på Manhattan. Med en følelsesmessig resonans som kanskje aldri har vært enestående for sjangeren, er filmen et must-see for både entreprenører og motelskere.
Etter hvert som historien utspiller seg, står vi overfor et mye mørkere innovasjonsmerke enn moteentusiaster forventer. Som Laurent til slutt vil fortelle oss: 'Jeg er lei av å se meg selv.' Og som hans egen mor klager: 'Du har ikke mer kontakt med virkeligheten.'
Saint Laurent var en gründerkraft å regne med, hvis flotte design endret moten. Han begynte sin karriere med å designe for Dior - men i 1960, da Dior sparket ham, bestemte Saint Laurent seg for å lansere sitt eget merke med sin daværende elsker (og livslange firmapartner), Pierre Bergé. Saint Laurents oppretting av prêt-à-porter-kolleksjoner, eller klær produsert i standardiserte størrelser og dermed 'klare til å bære', ga ham varig anerkjennelse som en av bransjens største.
Filmen fokuserer imidlertid på en senere tid i Saint Laurents liv og karriere - som vil bli utgitt for publikum rundt mai 2015. Det strekker seg fra 1967 til 1976, eller perioden Saint Laurent, spilt av Gaspard Ulliel, blir tvunget til å takle psykologisk innvirkning av skapelsen - noe som mange entreprenører konfronterer i løpet av karrieren.
Her er noen viktige takeaways fra filmen:
Innovasjon har en pris.
En av de mest visuelt slående scenene i filmen er øyeblikket når Saint Laurent introduserer 'Le Smoking', som er modellert for publikum av hans mangeårige muse Betty Catroux, spilt av Aymeline Valade. Saint Laurent blir ofte sitert som designeren som revolusjonerte hva det betydde å være en moderne kvinne. Med ting som denne smokingen var kvinner fritt til å innrømme (og til og med uttrykke) en iboende maskulinitet. Den biografiske finpuss på to store samlinger: Liberation-samlingen fra 1971 og den russiske ballettsamlingen fra 1976. Begge var svært kontroversielle, om enn på forskjellige måter. I sin Liberation-samling tilførte Saint Laurent klærne sine med en eldre, mer morslig følelse, i en tid da alt var forventet å være ung og hip; den russiske ballettsamlingen hentet fra ikke-europeiske påvirkninger. Filmen hopper frem og tilbake i kronologi, et nikk til den indre uroen som Saint Laurent selv opplevde, og krysser moteshowet fra 1976 med sine siste øyeblikk i live. Denne teknikken fanger den omfattende innvirkningen av Saint Laurents innovative ånd, så vel som den toll som det kostet ham personlig.
Romantiske forhold varer kanskje ikke - men forretningspartnerskap kan fortsatt.
I filmen er Saint Laurents største talsmann hans en gang elskede og livslange forretningspartner Pierre Bergé, spilt av Jeremie Renier, selv om designeren avviker fra ham ved flere anledninger. Saint Laurent har et langvarig og nært skildret forhold til sosialisten Jacques de Bascher, spilt av Louis Garrel. Men i mellomtiden er Bergé den som forhandler avtaler med amerikanske investorer, tar vanskelige økonomiske avgjørelser, til og med sørger for at Saint Laurent er på sporet med sin prêt-à-porter-linje - han legemliggjør 'suciance' eller bekymringer for det praktiske , som til slutt holder merkevaren i live. Selv etter at de Bascher forsvinner, forblir Bergé ved Saint Laurents side som vitnesbyrd om det første av medstifterforholdet.
Finn trøst i de små tingene - når som helst og hvor du kan.
Filmen er dypt psykologisk, med fokus på designerens kamp og hedonisme, men publikum får også et glimt av gledeøyeblikkene hans. Saint Laurent elsker for eksempel å lytte til klassisk musikk, og han finner trøst i sin franske bulldog, Moujik, som vakler lekende rundt i leiligheten sin. Når Moujik dør - overdosering av piller som Saint Laurent og de Bascher lar være spredt på bakken - bruker Bergé utallige timer på å finne den rette hunden som erstatter ham. På slutten av filmen lærer vi at Saint Laurents nåværende hund blir kalt Moujik den fjerde - den siste i rekken av menneskets beste venner.
Denne filmen er kort sagt et fantastisk intimt blikk på innovasjonens mørke side, som vellykket bryter fra forventningene til en tradisjonell biografi.
